宜兴紫砂陶器在国际间闻名以来，将近有五百年的历史。紫砂陶在众多的中汉文物史上有着美丽的职位，人们称为高深的艺术品。在明清两代，地处江南人文集合之地的宜兴，所出产的紫砂器，更布满着富厚的文化气质。其所以成为名陶，实由于具有良好的实用性与奇特的艺术性两大原因。

紫砂的艺术性，其造型艺术之美，形制之多，文化气息之富厚，是其它陶瓷品类无法对比的。目前，紫砂器的造型，主要分为几何形体、自然形体、筋文形体三大类。这是历代紫砂艺人，细心调查和研究各类物象的形态，吸取了中国传统工艺品的艺术特点而创作的。

几何形体分为圆器和方器二种。这两种造型都是以几何形的线条装饰壶体的，甚至有的器形自己就是一种几何图形。

A、圆器

圆器造型主要由各类差异偏向和曲度的曲线构成。紫砂圆器讲究珠圆玉润、骨血亭匀、比例协调、敦庞周正、转折圆润、隽永耐看。掇球壶、仿鼓壶、汉扁壶是紫砂圆器造型的曲型作品。圆器的造型法则要求是“圆、稳、匀、正”。它的艺术要求必需是珠圆玉润，口、盖、的、嘴、把、肩、腰的配置比例要协和谐谐，匀称流畅，到达无懈可击，致使器型上的尺度要求为“柔中寓刚，圆中有变，厚而不重，稳而不笨，有骨有肉，骨血亭匀”。

井栏壶（顾景洲）

井栏壶周身皆由弧线组成，线条圆融有力，简洁明快。壶身虽圆似方，沉稳而不凝滞。斜斜向上的管状流和重心略为下沉的环形把，前后呼应。壶的造型简单却无以增减，再三观之韵味无穷。

B、方器

方器造型主要由是非差异的直线构成。如四方、六方、八方及各类比例的长方形等。方器造型方中藏圆，线面挺括平正，轮廓线条明白，给以人们洁净利落，明快挺秀之感。历来有许多精彩的方器造型。如四方壶、八方壶、传炉壶、觚棱壶、僧帽壶等造型。方器造型法则要求为“线条流畅，轮廓明白，平稳庄重”，以直线、横线为主，曲线、细线为辅，器型的中轴线、平衡线要正确、匀挺、富于变革。方器除口、盖、的、把、嘴应与壶体相对称外，还要求做到“方中寓圆，方中求变，口盖划一，刚柔相称”。使壶体岂论四方、六方、长方、扁方为壶型，其壶盖偏向均可任意调动，并与壶口严密吻合。方器既为几何形体，也属筋纹形体。

方钟壶（潘持平）

以方钟为型，底宽而稳，向肩线收缩，弧度洗练优雅，壶身造形端庄出格，挺秀大方，盖钮与壶身造型沟通，上下相应，一虚一实凭添韵味，三弯嘴与把背弧度前后呼应，大方自然，亦使方钟壶更为活跃。

C、自然形体

塑器造型一般称为“花货”，是对雕塑性器皿及带有浮雕、半圆雕装饰器皿造型的统称。将日子中所见的各类自然形象和各类物象的形态透过艺术手法，设计成器皿造型，如将松竹梅等形象制成各类树桩形造型。大概是在圆器及方器选型上运用雕、镂、捏塑等手法，将自然形体变革为造型的部份，如壶的嘴、把、盖、钮，大概是在造型的显见部位施以简洁的堆雕装饰。壶体上这些堆雕，总是要求宁简勿繁，做到主次明白，以到达视觉上的调和与平衡。这种壶艺造型法则是“源于自然，而高于自然，造型不只应具有适度性的艺术夸张，又应着意于气势派头潇洒”。例如此类壶艺以松竹梅为装饰题材时，劲松要刻划出枝劲头拔，针叶挺秀，气势铿锵；秀竹则要求娴静有致，俊逸潇洒；冬梅又须骨干苍劲，寒中独俏，素枝闲花，以简为主，到达疏中见密，少里寓多，富有活力气息的艺术效果。所以，紫砂塑器不只应形象活跃，构图简洁，并且应巧妙地操作紫砂泥料的天然光华来增强其艺术效果。

D、筋纹形体

筋纹器造型的特点是将形体的俯视面作若干等份，把活跃流畅的筋纹，组织于精确严密的布局之中。这是从日子中所见的瓜棱、花瓣、云水纹等创作出来的造型样式。因此筋纹器选型不只在造型侧视面上寻求变革，其俯视面上的形象更吸引人。筋纹器造型纹理清晰流畅，口盖准缝严密是艺术与技术的高度统合。筋纹器形体是从砂器早期的六方形壶的根本成长而来的。筋纹器壶艺造型法则是“上下对应，身盖齐同，体形调和，比例精确，纹理清晰，深浅自如，明暗明白，配置公道”。大大都这类壶艺均要求口、盖、嘴、的、把都必需作成筋纹形，使与壶身的纹理相共同。这也使得壶艺和壶体与壶盖结合上要求有如精密之机械。每一等份、每一壶口半圆线、弧线等都要计算得十分精确。其工艺手法的严谨水平，到达了无比严密的水平。近代常见的筋纹器造型有合菱壶、半菊壶等。

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